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In every person, there is an abyss. Sometimes you look into it, and sometimes you don’t.

把馬克思主義的普遍真理同我國的具體實際結合起來，走自己的道路，建設有中國特色的社會主義，這就是我們總結長期歷史經驗得出的基本結論。

腰直、腿長。炯炯有神的眸子湛湛生光，別人說話時，他總專注地聽，聽著時，眸子便不自覺地流出了一抹讓人心醉的溫柔。許多人說他像混血兒，因為他的鼻子高挺有形。學貫中西，使原本外表俊朗的他渾身散發著一種儒雅的氣質；而溫文的舉止和得體的談吐，又使他展現出翩翩的風度。 ?

尤今

誹謗別人，就像含血噴人，先污染了自己的嘴巴。

佚名

人的內心真的很奇妙，總是被一些芝麻綠豆的日常瑣事搞得烏煙瘴氣，然而有了雙新的登山鞋，或是感受到春日氣息，頓時就能感受到人生的豐饒與美好。

星野道夫

如果你是聰明的人，那你就把你的聰明多多地發揮出來；如果你是一個善良的人，你就用你的愛去愛身邊的人；如果你是個細膩的人，請你關注身邊每一個人的冷暖。

董宇輝

聽你說她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已經熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。

張愛玲

世間往往誤以兩種文學為革命文學：一是在一方的指揮刀的掩護之下，斥罵他的敵手的；一是紙面上寫著許多“打，打”，“殺，殺”，或“血，血”的。如果這是“革命文學”，則做“革命文學家”，實在是最痛快而安全的事。從指揮刀下罵出去，從裁判席上罵下去，從官營的報上罵開去，真是偉哉一世之雄，妙在被罵者不敢開口。而又有人說，這不敢開口，又何其怯也？對手無“殺身成仁”之勇，是第二條罪狀，斯愈足以顯革命文學家之英雄。所可惜者只在這文學并非對于強暴者的革命，而是對于失敗者的革命。唐朝人早就知道，窮措大想做富貴詩，多用些“金”“玉”“錦”“綺”字面，自以為豪華，而不知適見其寒蠢。真會寫富貴景象的，有道：“笙歌歸院落，燈火下樓臺”，全不用那些字。“打，打”，“殺，殺”，聽去誠然是英勇的，但不過是一面鼓。即使是鼙鼓，倘若前面無敵軍，后面無我軍，終于不過是一面鼓而已。我以為根本問題是在作者可是一個“革命人”，倘是的，則無論寫的是什么事件，用的是什么材料，即都是“革命文學”。從噴泉里出來的都是水，從血管里出來的都是血。“賦得革命，五言八韻”，是只能騙騙盲試官的。但“革命人”就希有。俄國十月革命時，確曾有許多文人愿為革命盡力。但事實的狂風，終于轉得他們手足無措。顯明的例是詩人葉遂寧的自殺，還有小說家梭波里，他最后的話是：“活不下去了！”在革命時代有大叫“活不下去了”的勇氣，才可以做革命文學。葉遂寧和梭波里終于不是革命文學家。為什么呢，因為俄國是實在在革命。革命文學家風起云涌的所在，其實是并沒有革命的。

魯迅

懶人嘴里明天多。

諺語

經濟學最重要的理念是市場經濟，最重要的方法是比較優勢。

厲以寧

在前一百米的沖刺中，誰都不是對手，是因為跑的三千米的長跑。你跑著跑著，跑了四五百米后才能拉開距離的。

馬云

你不愿意用奇跡降服人，你要求的是自由的信仰，而不是憑仗奇跡的信仰。渴求自由的愛，而不是囚犯面對把他永遠嚇呆了的權力而發出的那種奴隸的驚嘆。

陀思妥耶夫斯基

若有知音見采，不辭遍唱陽春。

晏殊

I'm not afraid of storms, for I'm learning how to sail my ship.

我不害怕風暴，因為我在學習如何駕駛我的船。

瑪麗·布萊姬

家門和順，雖饔飧不濟，亦有余歡。

朱熹

細胞的語言是用分子和力寫成的。

The language of cells is written in molecules and forces.

阿登·帕塔普蒂安

失眠的夜里，時間與黑暗停滯不前，全都凍結在一片無名無姓無色無味的世界里，老人的記憶消失的如此徹底，以至于他以為自己孤零零地站在“月亮的另一面”。

奧爾罕·帕慕克

行動之外再無希望。

There is no hope without action.

雷·布雷德伯里

那些絲毫不能容忍別人有錯的人，反而常常犯錯誤。

拉羅什富科

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