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領(lǐng)導(dǎo)力意味著傾聽多于發(fā)言，行動多于承諾。
Leadership means listening more than you speak, and acting more than you promise.
愛是非理性的。你越愛一個人，就越?jīng)]有道理可言。
Love is irrational. The more you love someone, the less sense anything makes.
我的清白終于開始讓我感到沉重。
Mon innocence enfin commence à me peser.
未來的糧食安全藏于海浪之下——只要我們敢于負(fù)責(zé)任地養(yǎng)殖。
The future of food security lies beneath the waves—if we dare to farm it responsibly.
世間往往誤以兩種文學(xué)為革命文學(xué)：一是在一方的指揮刀的掩護之下，斥罵他的敵手的；一是紙面上寫著許多“打，打”，“殺，殺”，或“血，血”的。如果這是“革命文學(xué)”，則做“革命文學(xué)家”，實在是最痛快而安全的事。從指揮刀下罵出去，從裁判席上罵下去，從官營的報上罵開去，真是偉哉一世之雄，妙在被罵者不敢開口。而又有人說，這不敢開口，又何其怯也？對手無“殺身成仁”之勇，是第二條罪狀，斯愈足以顯革命文學(xué)家之英雄。所可惜者只在這文學(xué)并非對于強暴者的革命，而是對于失敗者的革命。唐朝人早就知道，窮措大想做富貴詩，多用些“金”“玉”“錦”“綺”字面，自以為豪華，而不知適見其寒蠢。真會寫富貴景象的，有道：“笙歌歸院落，燈火下樓臺”，全不用那些字。“打，打”，“殺，殺”，聽去誠然是英勇的，但不過是一面鼓。即使是鼙鼓，倘若前面無敵軍，后面無我軍，終于不過是一面鼓而已。我以為根本問題是在作者可是一個“革命人”，倘是的，則無論寫的是什么事件，用的是什么材料，即都是“革命文學(xué)”。從噴泉里出來的都是水，從血管里出來的都是血。“賦得革命，五言八韻”，是只能騙騙盲試官的。但“革命人”就希有。俄國十月革命時，確曾有許多文人愿為革命盡力。但事實的狂風(fēng)，終于轉(zhuǎn)得他們手足無措。顯明的例是詩人葉遂寧的自殺，還有小說家梭波里，他最后的話是：“活不下去了！”在革命時代有大叫“活不下去了”的勇氣，才可以做革命文學(xué)。葉遂寧和梭波里終于不是革命文學(xué)家。為什么呢，因為俄國是實在在革命。革命文學(xué)家風(fēng)起云涌的所在，其實是并沒有革命的。
Suffering ceases to be suffering at the moment it finds a meaning.
當(dāng)痛苦找到意義時，它就不再是痛苦。
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