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馬塞爾·普魯斯特
20世紀世界文學史上最偉大的小說家之一
馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust，1871-1922）是20世紀法國最偉大的小說家之一，意識流文學的先驅與大師，也是20世紀世界文學史上最偉大的小說家之一。
時間看起來好象完全消逝，其實不然，它正與我們自身融為一體。
馬塞爾·普魯斯特
我走在小路上，在嗡嗡聲中聞到了山楂花的味道。這樹籬就像一座小祭壇，上面堆滿了花枝，變成臨時搭建的大祭壇；陽光射到樹下的地上，形成方格形光斑，仿佛透過彩畫玻璃窗一般：它們的香味像圣油般擴散開來，行蹤恒定。我仿佛是在供奉圣母的祭壇前面，一朵朵花經過精心的打扮，顯出漫不經心的樣子，捧出一束束閃閃發光的雄蕊，這些火焰般輻射式精致肋條。而我站在它們面前徒勞的吸著它們無形而又固定的香味。
馬塞爾·普魯斯特
愛情確實也需要在與之相伴的種種樂趣之中證實自己的存在，保證自己的延綿。
馬塞爾·普魯斯特
幸福的時光既虛度的年華
馬塞爾·普魯斯特
黑暗、寧靜與孤獨，如披風壓著我的肩頭，迫使我用筆去創造光明。
馬塞爾·普魯斯特
在夏天的那些房間里，你會向往和溫馨的夜晚融合在一起，月光的清輝照在半開的百葉窗上，把它迷人的黑白相間的影子一直投射到床腳。人們幾乎就睡在露天，像晨曦中被微風輕輕吹拂著的山雀。
馬塞爾·普魯斯特
好比頭腦不健全的人在關門的時候盡量不去想別的事情，以便疑惑襲來時用關門時留下的回憶來戰勝它。
馬塞爾·普魯斯特
磊落大度往往只是自私的情感在我們沒有完全意識到它時所采取的表現形式。
馬塞爾·普魯斯特
這種名叫小瑪德萊娜的，小小的，圓嘟嘟的甜點心，那模樣就像是用扇貝殼瓣的凹槽做模子烤出來的。被百無聊賴的今天和前景黯淡的明天所心灰意懶的我不由分說，機械地把一匙浸了一塊小馬德萊娜的茶水送到嘴邊。可就在這一匙混有點心屑的熱茶碰到上顎的一瞬間，我冷不丁打了個顫，注意到自己身上正在發生奇異的變化。我感受到一種美妙的愉悅感，它無依無傍，倏然而至，其中的緣由無法滲透。這種愉悅感，頓時使我的覺得人生的悲歡離合算不了什么，人生的苦難也無須縈懷，人生的短促更是幻覺而已。我就像墜入了情網，周身上下充盈著一股精氣神：或者確切的說，這股精氣神并非在我身上，它就是我，我不再覺得自己平庸、凡俗、微不足道了。我覺得它跟茶和點心的味道又關聯，但又遠遠超越于這味道之上。
馬塞爾·普魯斯特
我們總是把未來想象成虛無空間對現實的一種折射，其實未來的出現是有原因的，只是大部分原因我們不了解而已。
馬塞爾·普魯斯特
他們本想執著地眷戀一個愛人、一位友人、某些信念；遺忘從冥冥之中慢慢升起，淹沒他們最美麗、最寶貴的記憶。
馬塞爾·普魯斯特
每個讀者只能讀到已然存在于他內心的東西。
馬塞爾·普魯斯特
與冬天變幻無常、說變就變的好天氣大不相同，夏天的好天氣早已托跡于大地，凝合為茂密的樹葉，樹林即便滴著雨水，依然是永遠歡快的。整個夏天，好天氣在鄉村的小路，在屋舍花園的墻頭，處處撒下或紫或白蕩漾著的晴絲。我在小客廳里一邊看書一邊等吃晚飯，聽見雨水落在大栗樹上啪啪作響。可我知道，暴雨只會使樹葉變得更加青翠，這幾棵大樹將作為夏天的信物留在那兒，徹夜承受雨水的沖刷，從而確保好天氣的延續；我知道，任憑風狂雨驟，明天在當松鎮的白色柵欄跟前，彌望的依然是綿延起伏的心形小葉片；我會不無欣喜地瞧見佩爾尚街的那棵楊樹向暴風雨卑躬屈膝，苦苦求饒；我還會不無欣喜地聽見花園深處的丁香叢中滾過夏日最后的雷聲。
馬塞爾·普魯斯特
有些人占有一種東西，為了要知道如果他一時失去了這樣東西，有什么情況可能發生，他就把這樣東西從他腦子里排除出去，讓腦子里的其他東西都保持原樣。然而少了一樣東西并不僅僅意味著這樣東西的不存在，并不只是一個部分的缺乏，這是整個其余部分的大動亂，這是一個無法從舊態中預見的一個新的狀態。
馬塞爾·普魯斯特
性善良、受過苦難的人所能有的，只有氣質暴戾、輕率淫蕩的人，才會具有那種表情。凡特伊小姐恍惚間會覺得自己是在玩游戲，一個女孩和一個性變態的同伴玩這種游戲，會身不由己地體驗到一個當真對父親從不思念的姑娘粗野的情感。或許她不曾想到，邪惡是一種如此稀有、如此變態、如此異乎尋常的境界，一旦她學會了在自己身上（一如在任何別人身上）感到對人家造成的苦難無動于衷一一這種無動于衷，無論換成別的什么說法，其實就是以冷血的、長久的形式表現的殘忍一一那么她也許就不會覺得進入這一境界有什么舒適了。
馬塞爾·普魯斯特
無與倫比的裝飾下，綻放著寬闊的、白色錦緞似的花瓣，或懸下一束束正在變紅的羞答答的蓓蕾。我在梅澤格利茲那邊才第一次注意到，蘋果樹在陽光明亮的泥地上，投下的是圓圓的陰影，落日的斜暉在樹葉下抽出一絲絲摸不著的金線，我見到父親伸出手杖去擋它，但金線從不轉向折射。
馬塞爾·普魯斯特
我饒有興趣地看著維沃納河里的幾只玻璃瓶，淘氣的孩子把這些瓶子放在河里，想能逮住幾條小魚，瓶里浸滿了水，反過來又被河水裹在當中，既是瓶壁透明得有如硬化了的水的容器，同時又是盛在一個更大的液態的、流動的水晶容器里的內容，比起放在餐桌上的玻璃瓶來，這些瓶子以一種更美妙、更誘人的方式體現了清涼的形象，在餐桌上顯示的這種形象，總會流逝在涼水和杯子的那種永恒的對峙中間，涼水因其全無穩定性而無從為我們的手所捕撈，杯子卻又因其全無流動性而無從為我們的軟腭所享用。我心想，下回到這兒來一定要把釣魚竿帶上；我討了點面包，那是帶著當點心的；我把面包捏成一個個小團扔進維沃納河里，誰知這幾個小面包團仿佛已足以在水里造成一種奇異的過飽和現象，因為許多急于覓食的小蝌蚪馬上呈卵球狀簇擁在它們周圍，河水仿佛在那兒固化了，先前分散在水中不可見的小不點兒，驟然間凝聚起來，儼然準備完成結晶的過程。
馬塞爾·普魯斯特
——完全重新布局，重新安置家具，而我既是建筑師，又是裝潢師，剛安上的門窗都是赤裸的、后來才裝上玻璃，并隨手把衣柜安頓在老位置上。但曙光一一不是曾被我誤認為晨曦的最后一塊火炭映在銅桿上的反光一一剛穿破黑暗，一如用粉筆畫出了第一道校正的白線，窗子連同窗簾立即撤離我將它們錯放在那兒的門框，而被我的記憶擱置不當的書桌，則趕緊為窗子讓出位置，忙不迭地把壁爐推到自己跟前，讓靠走廊的墻壁挨一邊去；剛才還是盥洗間的地方，一轉眼儼然就是一座小院落，我在夜幕下構建的住所，和醒來時分在回憶的漩渦中看不分明的眾多住所匯合后，按著窗簾頂端透進來的黎明豎起手指作出的魚肚白信號匆匆逃遁。
馬塞爾·普魯斯特
天氣那么晴朗，周圍又那么寧靜，當報時的鐘聲敲響時，你簡直會說，這鐘聲并沒劃破白天的寧靜，而是為它卸掉了一些負擔，至于那座鐘樓，就像一個閑著沒事的人，樣子懶懶散散的，但又生著心決誤不了一分一秒，只不過是一一為了把炎熱慢慢積聚起來的金汁擠出幾滴一一每到規定的時刻，按壓一下過于飽滿的靜謐。
馬塞爾·普魯斯特
然而不時還能見到一枝兩枝紫羅蘭，噘起藍色的小嘴，被花盞里盛滿的香汁壓彎了腰。
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